이조를 좋아하는 사람 중에는 가라쓰를 좋아하는 사람이 많다. 같은 냄새가 나기 때문일까.

그렇다면 한반도에서 온 도공의 손에 의한 타카토리와 우에노, 사츠마도 똑같이 좋아하는가 하면 아무래도 그렇지 않은 것 같다.

그럼 왜 가라쓰일까.

나는 가라쓰는 뭐니뭐니해도 '자유'라고 생각한다.

그것에 비하면, 타카토리와 우에노는 번주의 취향이 강하게 나오고 있기 때문인지, 어딘가 형에 끼고 있는 것 같은 생각이 든다.

소박하고 자연스러운 가라쓰에 비하면, 타카토리는 세련되고 있지만, 그들은 직부나 엔슈의 지도에 의한 것이다.

가라쓰야키의 매력을 몰아가면 아무래도 차도와 술에 다다른다.

차도는 차탕의 공간을 연출하기 위한 그릇이다.

다도 연구의 제일인자 하야시야 하루조씨는 “찻잔이라고 하는 것은 ‘보는’이라기보다는 ‘말하는’ 것이 아닐까.

그런 명경을 일조라도 만들 수 있다면, 도예가로서 떠올리지 않을 것이다.

밥 찻잔과 찻잔의 찻잔의 차이가 거기에 있다.

가라쓰의 구이 쓰레기는 술기 애호가들 사이에서는 「비젠의 덕리, 가라쓰의 분」이라고 칭해 동경의 대상이다.

찻잔과 구이 쓰레기는 모두 손에 들고 즐기는 것이다.

사용하지 않으면 모르는 것이 일본의 야키모노로, 거기에 일본 독자적인 미학이 있다고 해도 좋다.

제7회 「가라쓰 야키 12인전」에는 작가 12명의 각각의 가라쓰가 표현되고 있다.

부디 내점해 주셨으면 한다.

오카모토 작례《黄唐津山瀬茶碗》은 완전한 산화소성으로 도전한 혼신의 작품이다.

이 분위기는 야마세의 흰 흙이 아니면 태어나지 않는다고 한다.

악센트로서, 입 가장자리의 안팎에 녹색 담초가 약간 나오고 있다.

고가라쓰의 기술을 자기 약롱중의 것으로 하고, 독자적인 아름다움을 표현하고 있다.

카지와라 야스모토의 '료히로 씨의 찻잔'은 최근 작가가 끼고 있는 찻잔이다.

질소한 생활의 료칸은 대나무 야부에서 집어 온 금이 들어간 찻잔을 계속 사용하고 있었다고 한다.

그 일화에서 착상한 큰 흔한 히라찻잔이다.

입부의 두 곳에 금이 가고 정성스럽게 돈 버려져 있다.

카와카미 키요미의 「흑가라쓰 미즈지」는, 지금까지의 가라쓰에는 없었던 독자적인 흑가라쓰이다.

그 때문에 여러 종류의 유약을 섞어 조제하고 있다.

포효 성형 후, 젓가락의 막대기 같은 것으로 근육을 몇개나 넣어 움직임을 표현하고 있다.

게다가 정면을 가마의 오키에 쓰러뜨려 호쾌한 탄과 변화를 붙이고 있다.

다케하나 마사히로가라쓰 찻잔은 현지의 엄목 사암을 사용하여 성형하여 같은 엄목의 흙에 의한 투명 유약이 걸린 품위있는 찻잔이다.

소유한 사람이 키우기 쉽도록 감히 개성을 억제하고 있다.

그것이 이 작가의 주장일 것이다.

사용하면 매력이 이끌리는 찻잔이다.

다나카 사지로의 《그림 가라쓰 손 첨부 화분》은 나막신 고대가 붙는 강력한 사방 화분이다.

손잡이 화분의 원형은 다케바타에 있는 것일 것이다.

이것은 가이세키 그릇에 한한 것으로, 용도성으로 하면 파수는 불필요하다.

그러나, 파수가 붙는 것으로, 거기에 차의 탕의 공간이 태어나고 있는 것 같다.

나카사토 타카메의 《반당진이수지》는 심플하게 일어난 원통형의 손가락으로 양쪽에 작은 귀가 붙어 있다.

전체에 세세한 줄무늬 같은 문양이 베풀어져, 그 위에서 얼룩이 걸려 있다.

붉은 토색과 흰 반유의 대비가 아름답다.

이 작가다운 솔직한 작품이다.

나카사토 타로 우에몬의 가라쓰 흑홍차는 서랍 흑에 의한 통형의 녹차이다.

포효 성형 후, 철 유약을 걸고, 또한 짚재 안에 붉은 안료를 혼합한 유약을 걸어 소성하고 있다.

지금까지의 가라쓰에는 없었던, 14대 나카리타로 우에몬에 의한 새로운 도전이다.

후지노기 토다이라의 《그림 가라쓰 차맹》은 형상 문자의 말의 글자를 머리를 오른쪽으로 꼬리를 왼쪽으로 그리고 있다.

이 녹차는, 재작성한지 얼마 안된 오름 가마에서의 첫 가마 작품.

이 좌마를 적은 작품을 사용하면 예전보다 중풍이 되지 않는다는 전설이 있다.

그 길에 눈부신 녹차다.

미토 루이의 '흑가라쓰 찻잔'은 히가시마쓰우라군의 사리의 도토로 성형하여 철유와 토회를 걸어 소성한 찻잔이다.

소성의 끝에 찻잔을 직접 장작에 떨어뜨려, 독특한 카세한 표정을 자아내고 있다.

흑가라쓰의 매력은 결코 단색으로는 표현할 수 없는 깊은 색조에 있을 것이다.

안에이요리야마의 「피고래 다미」는 볼거리가 많은 다미다.

다소 작은 흔들림 沓形의 다 맹으로, 입 가장자리는 산길을 이루고 철 유약이 그려져있다.

전망에는 다수가 보이고, 고대의 깎기가 재미있다.

그 고대에까지 걸린 투명 유약이 멋진 경치를 이루고 있다.

이 작가 특유의 일맹이다.

야노 나오토의 '반당 쓰레기 쓰레기'는 입구가 끝이 휘어진 깔끔한 원통형 덩어리이다.

도토는 북파다 사암으로 유약은 같은 사암에 목회와 짚재를 섞은 것이다.

계절에 따라 반 유의 오르막이 달라 겨울철은 습도가 적은 탓인지 하얗게 올라간다고 한다.

요시노 케이코의 《그림 가라쓰 가타구치 술차》는 정말 대략적인 형태로 기분이 좋다.

이 거칠기는이 작가의 천성입니다.

한편 《사반구이 쓰레기》는 기존의 짚재가 아니라 사암에 목회를 섞은 것으로, 내외에 걸린 유약이 멋진 경치를 이루고 있다.

모리 타카이치(미술 평론가·일본 도자 협회 상임 이사)