“일류의 차도는 일류의 감상 도기이기도 하다”고 말한 유명한 고미술상이 있었지만, 조형이 확고한 일류의 도자기는 감상 도기로서도 통용한다는 의미일 것이다.

차의 탕의 세계에서는, 토미나 구운 맛과 같은 소재 그 자체가 가지는 매력도 감상의 대상이 되지만, 조형을 중심으로 한 구미 사회에서는 이해되지 않는 것일지도 모른다.

이번 전시회에 참가한 8명의 도예가는 조형을 중심으로 제작하고 있지만 동시에 소재인 비젠토의 새로운 가능성을 끌어내려고 굳기고 있다.

조형에 소재의 매력이 더해져 새로운 비전이 탄생했다.

지금 전은 그것을 증명하는 전람이다.

이시다 카즈야는 2015년 옥스포드 대학에서 객원 교수로 초빙되어 가마 만들기부터 작품 제작, 강연 등 아티스트 레지던스를 실시했다.

일본의 도예가로서는 처음 일이라고 한다.

이 《화도 나방법(히다스키라호)차탕》은 비젠의 수선(すいひ) 점토에 짚을 감아 가마 채우고, 사야에 넣어 환원 소성으로 구운 것.

그러자 파랗게 걸린 회색 땅 피부에 주홍색이 아니라 하얀 주름이 탄생한다고 한다.

나사법은, 轆轤의 원심력을 이용하여 「트위스트」를 넣는 이시다의 오리지널 기법이다.

이세﨑 아키라 이치로는 올해 2022년도 일본도자협회상을 수상한 지금 주목의 도예가이다.

이 "흑삭수 손가락"은 바로 위에서 보면 다섯 개의 돌기가 있는 기어의 형태를 하고 있다.

그 대담한 깎기에서 태어난 강한 공기감이 이 손가락이 가지는 조형력이다.

게다가 촉촉한 검은 비전의 피부에 다갈색 참깨가 걸려, 지금까지의 비전에는 없었던 독자적인 매력을 자아내고 있다.

강력한 조형력에 흑비전의 소재감이 융합해, 고비전에는 없는 새로운 비전을 창조하고 있다.

콘도 마사히코의 '비젠 찻잔'은 산토를 약간 넉넉하게 첨가한 점토를 사용하여 소성한 온화한 형태의 찻잔이다.

고대의 주위에는 재가 내려, 녹차에는 살짝 색이 나오고, 조용한 정취를 자아내고 있다.

가마 속에서 가로로 향하고 있었는지, 차방 안의 측면에 큰 '유약'이 보인다. 이 녹차로 차를 쏟아 마시면 바다에 가라앉히려는 《석양 '유가마리》를 삼키는 그런 이미지가 떠오른다.

그렇게 생각하면, 호쾌한 정취의 찻잔일지도 모른다.

다카시마 사토히라는 홋카이도 구시로시 출신.

도도대학 디자인과 졸업 후, 비젠의 이세﨑 준에 사사하고, 2022년, 일본 도자 협회 현대 도예 장려상을 수상했다.

비전의 흙의 새로운 일면을 끌어내기 위해서, 밤낮, 악전 고투하고 있다.

이번 《비젠 찻잔》은, 타토와 산토를 혼합하여 장작 가마로 4회 정도 구운 것.

그렇게 함으로써 중량감 있는 양상을 끌어낼 수 있다고 한다. 구운 검은 피부에 섞인 흰 알갱이가 소성을 거듭함으로써 유화되어 푸르스름한 유약을 낳고 있다.

타키가와 탁마는, 비젠야키의 세공물의 제1인자·시마무라 미츠루에 사사한 도예가이다.

평상시는 흙으로 원형을 만들고, 석고로 형태를 취해, 그것을 기초로 제작한다.

이번 전시회에 출품되는 '향합'은 차의 탕의 대성자·천리휴를 이미지한 향합이다.

그 외, 이번 전에는 사자나 사냥개 등의 입상물이 출품된다고 듣지만, 「그림을 읽고 답을 이끌어내는 수수께끼를 만들고 싶다」라는 타키가와의 작품은 위트가 풍부하고 재미있다.

마네키네코가 아닌 《부키 사자》는 타키가와의 인기 작품이다.

도요 후쿠 히로시의 《자연 연입 수지》를 바로 위에서 보면, L자형의 점토의 판이 3장 조합되어 복잡한 조형을 형성하고 있다.

보는 방향에 따라 조형이 변화해 보이는 것이 특징이다.

흙은 파운 채의 원토를 사용해, 끈 만들기와 깎기로 완성하는 것으로, 철분이 많은 곳, 살결의 세세한 곳, 모래가 많은 곳 등의 층이 대리석상이 되어, 정제하기 전의 원토의 질감을 살린 흙의 표정이 태어난다고 한다.

조형뿐만 아니라 흙의 표정에도 집착한 역작이다.

마츠모토 우작는 유약을 사용하지 않고 소나무 할기만으로 소성하고 흙이 가진 자연의 아름다움을 표현한 독특한 비젠야키를 고집해 제작하고 있다.

흙이 가진 소박한 부드러운 흙맛, 변화가 풍부한 자연스러운 색조, 불꽃으로부터 받는 유현의 아름다움이 그의 주제이다.

이《비젠수지》는, 입변으로부터 어깨에 걸어 둥글림을 가지는 통형의 손가락으로, 심플한 조형으로 완성하고 있다.

그 심플한 조형과 입변 주위와 바닥에서 일어나는 불꽃 같은 주홍색이 매치해 현대적인 추상화를 보는 것 같다.

모리 이치로는, 비젠 야키가마 전 육성사 미가의 가계·모리야를 계승하는 도예가이다.

「어떻게 흙이 가지고 있는 기억을 불러 일으키고, 거기에 빛을 담을 수 있을까에 흥미가 있다」라고 한다.

호쾌한 조형을 가진 《비젠 삼각수지》에 어떤 풍로솥과 조합하면 좋을지 고민하는 곳이지만, 반대로 이 물가가 살아가는 새로운 차탕의 공간을 생각해보고 싶어진다.

지금까지의 비전에는 없는 조형과 탄과 주홍색에서 발신되는 강력한 토양의 기억이 매력적이다.

모리 孝一(미술평론가·일본도자협회 상임이사)