감전 갤러리 점주인 Takashi Yasuda씨로부터 "이번 전람회는 '마츠바라 켄과 동료전'으로 가지 않겠습니까?"라고 제안이 있어, 친교가 있는 사람들의 얼굴이 십인정 떠올랐다.

그 중 감전 갤러리에서 발표하지 않은 여덟 명의 분들에게 말을 걸어 여러분에게 쾌락해 주셨습니다.

마시코미야자와씨란, 1989년, 내가 나스에 거를 옮겨 곧 「유크래프트」의 야마구치씨의 소개로 알게 되었습니다.

그 작품 「적화 상감」에 마음 끌려 작품 교환을 부탁했는데 승낙해 주셔, 서로 공감해 서로 짝사랑이 아니었던 것을 기쁘게 생각했습니다.

덧붙여서 그는 흙에 대한 짝사랑을 계속 계속하고 있습니다.

도야마의 친구,고토 아키라씨와의 만남은 도야마에서 신세를 낸 「신사쿠라마치 갸라리」였습니다.

동료의 도예가와의 3인전이었다고 생각합니다.

당번에 재랑하고 있던 그가 「나의 작품 어느 것인지 알겠습니까?」

테스트입니다!

흙맛이 난 구운 조임의 플래터에 켄지의 시가… 「이것이지. 같은 얼굴을 하고 있다.」

합격!

후지무라 케이씨는 나와 같은 무렵의 나스에의 이주조. 탈사라로 부인과 함께 목공의 길에.

독립 후 거의 동시에 칠기도 다루기 시작해, 우리 집에서 오랜 세월 사용하고 있는 철매염의 그릇은 투명감과 광택을 더해 아름답게 자라고 있습니다.

그 외 제가 맡은 호텔이나 시설의 아트워크의 일로 그분 이방방, 내가 거짓인 나에게 동행해 주고 있습니다.

시이나 용씨와 같은 시기에, 역시 「유크래프트」의 야마구치 씨의 소개였습니다.

그 무렵은 현지 호텔의 시설의 도예 교실에서 가르치면서 자작품도 거기서 제작하고 있었습니다.

히트작의 수형 냄비도 거기서 태어나, 그 하나가 우리 집에 있습니다.

그 후 집에 가마를 만들어 자신의 세계를 깊게 해 갑니다.

온화하고 생진한 성격이 그대로 작품에 연결되어 있습니다.

미야하라 카에히로씨의 일은 옻나무 중에서도 지금은 다루는 사람이 적은 건칠입니다.

건칠은 매우 첨단 기술을 필요로하는 조형 기법입니다.

국보 흥복사 아수라상은 나라시대를 대표하는 건칠불의 걸작으로 일본의 조형기술의 근원적인 초석 중 하나로 알려져 있습니다.

작품을 손에 넣으면 외형에서 상상할 수 없을 정도로 가볍습니다만, 그 강도는 경이로울 가치가 있습니다.

나카자와 츠네오씨의 옥호는 『대장장이 공방 카누치아』라고 합니다.

「카누치」란 고사기나 일본서기에도 나오는 대장장이입니다.

무사시노 미술 대학의 조형 학부를 거쳐 나가노의 공방을 출발점에 독일, 스위스, 이탈리아, 체코 등에서 단조 수행.

그 후, 나스에 공방을 짓고, 유럽의 기술로 일본의 가옥에 맞는 문문, 목공 작가의 부인과의 콜라보레이션으로 의자나 테이블 등의 조도를 제작하고 있습니다.

코지마 아리코씨. 하야시야 하루미 선생님이 일본 도자 협회 도야마 지부 주최의 다회에서 도야마 거주 또는 출신의 작가들의 작품의 모임으로 다회를 개최하게 되어, 그 비와상을 장식한 것이 「제4회 현대 유리 대상전」에서 대상을 수상한 그녀의 작품이었습니다.

적층된 판유리를 깎아내는 그 형태와 각도가 만들어내는 빛 덩어리의 아름다움은 신비입니다.

가와하라 타카시씨. 먼저 알게 된 것은 부인으로, 감전 갤러리에서의 소개 작가, 도예가의 釋永陽씨입니다.

그녀가 결혼한다고 해서 「상대는?」

"멸종위기종 같은 사람"

「헤ー 누구?」

그는 끊어질 것 같게 된 가야야 일본 종이 유일한 상속자.

요네오카 토요요시 씨에게 사사, 고군 분투. 다양한 분야에 일본 종이의 가능성을 넓히고 있습니다.

이번에는 나의 실리콘형으로 일본 종이의 릴리프를 제작해 받았습니다.

하야시야 선생님의 인도로 차의 탕의 다양한 공간과 깊이 구애받을 수 있었습니다.

다석의 무례는 견해와 합의의 호응이 만들어내는 일본의 미의식의 종합이라고 생각하고 있습니다.

이번에는 친구들의 작품과의 『토리아하세』를 즐겨 주시면 행운을 빕니다.

저도 그 남월의 바닥(↑의 이미지)에 어떤 실례를 할 수 있을까 하고 공상을 즐기고 있습니다.

레이와 2년 아키마츠바라 켄