Connaissez-vous la « théorie du grès » concernant la céramique ancienne de Karatsu ?

En particulier, les premières poteries de Karatsu n'étaient pas fabriquées à partir d'argile, mais à partir de grès concassé, qui servait de matière première pour le corps.

Parmi les céramistes qui ont longtemps été attirés par le charme des céramiques anciennes de Karatsu et qui ont poursuivi leur création parallèlement à leurs projets artistiques personnels, un mouvement se développe pour réexaminer les théories entourant ces céramiques, reconsidérer leurs propres recherches sur le sujet et intégrer les résultats dans leurs œuvres.

Raizan Yasunaga (né en 1970), qui a été sélectionné pour des expositions à appel à candidatures ouvert telles que l'Exposition d'artisanat traditionnel du Japon et la Biennale de Kikuchi avec ses bols à thé, est l'un de ces artistes.

Tout en obtenant de bons résultats avec mon travail de l'argile, j'avais toujours été curieux de créer des œuvres en utilisant le grès comme matière première, quelque chose que je sentais devoir essayer au moins une fois pour aller de l'avant.

Et récemment, il a utilisé des expositions individuelles pour présenter une partie de son processus créatif.

L'une des caractéristiques des bols à thé en grès est la faible variation de texture de l'argile ou de l'émail, ce qui leur confère une apparence sobre, douce et discrète.

Les éléments qui étaient auparavant considérés comme des points forts ont été supprimés, donnant au premier abord une impression de sobriété.

Comparée à l'argile ordinaire, elle présente une viscosité et une résilience supérieures, est plus facile à travailler sur un tour de potier et cuit à des températures plus basses et pendant des périodes plus courtes.

D'un autre point de vue, cela signifie qu'un nouveau procédé de construction, différent des connaissances acquises jusqu'à présent, nécessite de nouvelles compétences pour tirer le meilleur parti des nouveaux matériaux.

L'œuvre de Yasunaga, qui utilise toutes sortes de matériaux, de l'argile au grès selon ce qu'il souhaite créer, témoigne de l'étendue et de la profondeur de son art de la poterie, et les spectateurs sont susceptibles d'y faire de nouvelles découvertes.

Cette exposition individuelle, qui marque une période de transition, est absolument à ne pas manquer.

Masahiro Karasawa (Directeur du Musée national des métiers d'art)